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Mireille Liénard / Discipline Installation / Sculpteur |
PIÈGES et CHIMÈRES Le point de départ de ce travail est le mythe de Narcisse. Réflexion sur cette équivoque vérité-mensonge, singulière fonction esthétique de l'objet-miroir assez proche en définitive de celle même de l'Art. Instrument chimérique et trompeur, qui n'est séduisant et vertigineux pour les autres que parce que chacun est le premier à s'y abîmer. Surface glacée, qui embrase au lieu de rafraîchir, enfermant à l'abri de toute prise ce qu'elle reflète avec indifférence, nous donnant à voir pour mieux dissimuler. Menteur, qui nous fait croire unique, image identique, bien qu'inversée et donc parfaitement illusoire. Voyeur, qui nous permet de regarder ce que le regard ne veut pas affronter directement. Acteur du drame de la séduction, Narcisse, qui brûle d'un amour excessif pour ce qu'il ne peut posséder, pris au piège fascinant que lui rend son propre reflet. L'action du miroir (l'eau) est destructrice de l'être, lieu de passage vers l'autre monde. De la mort de Narcisse naîtra la fleur portant son nom - fleur chtonienne du jardin de Flore - au parfum s'ouvrant sur le noir de la terre. À son tour, elle fascine, endort (Narkissos vient de Narké (NARKH) - engourdissement), est l'instrument d'une tromperie. Dernier figurant - le corps - Enveloppe charnelle, prisonnière de la séduction. Chair vibrante et vivante, tissu comme tissu musculaire, cousu en une forme organique, figure aux matières lascives - velours rouge et noir -, lacérée d'une échancrure, béance iconoclaste suggérant le non-être. Elle recèle un miroir - notre reflet - L'envers est marqué de peinture sanguine, inversant la gravure du miroir - Où est le mensonge ? « Le summum de la vérité est, paradoxalement, le mensonge, parce que les choses sensibles ne sont qu'apparences illusoires. » PLATON. Enfin, par l'action de suspendre crûment à un crochet de boucher l'objet séducteur , on s'oppose au désir... Mireille Liénard. TINOS 2002
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