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installation
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Christian Rolet
Plasticien, professeur de recherches picturales et tridimensionnelles à
l'Académie des Beaux-Arts de Tournai, Hainaut, Belgique
Christian Rolet
affectionne les matières. Il ne se contente pas d'apposer de l'huile ou de
l'acrylique sur une toile. Il lui faut diluer le produit, le combiner avec de
la cire ou du sable, mettre en continuité le lisse et
le râpeux, le translucide et l'opaque. Conséquence, sa peinture
est à la fois d'évidence et de mystère, limpide et complexe. L'aléatoire se
conjugue avec le voulu.
La forme identifiable avec l'évanescence abstraite.
De là sans doute la fascination irradiée par la majorité de cette production.
La thématique se rapproche de la pratique picturale. Elle met en présences
féminin et masculin, femme et homme.
Tous deux sont, à l'instar
de la réalité, opposés et complémentaires, hostiles et aimantés.
Le travail de l'artiste consiste par conséquent à traduire les antagonismes et
les fusions, respectant les individualités tout en expriment le couple. Ses compositions
se nimbent de lumière intérieure, se parent d'épaisseurs affirmées ou rongées.
L'uni se voit investi de failles, d'anfractuosités.
L'œil s'accroche d'abord à ce qu'il croit reconnaître: un muscle cardiaque, une
cellule, un utérus, un pénis, des lèvres, un long gant noir, une cuiller.
L'esprit se réfère aux mots de certains titres:
La plaie absente, Le désir et la forme, Le mariage forcé, L'attirance, Le souffle. Voire La fente indéchiffrable.
Ceci n'est qu'un
appât avant que le visiteur puisse se livrer au plaisir de l'alchimie picturale
qui s'offre à lui.
Il ne lui reste seulement à s'abandonner à ses perceptions. Le rouge, bien sûr,
décliné dans ses gammes de bruns et d'orangés; mais aussi des verts, des ocres,
des bleus, des gris palpitants de nuances.
Ensuite, il convient d'arpenter la surface des tableaux. Ils sont cadastrés,
mettant en rapport des territoires délimités, inscrivant des séparations,
assurant des réunions. Ils recèlent des pans opaques derrière lesquels se
déroulent des actes cachés ou manqués; ils s'ouvrent sur des baies baignées de
clarté éblouissante. Ils accumulent les signes.
Ils laissent deviner des passages, traces ténues comme celles des étoiles
filantes.
Pour les papiers le
support n' est pas n'importe lequel. C'est un papier dont la texture a du corps
et dont le format est constant. Ce qui permet de jouer sur la capacité
d'absorption du medium. Cela contraint à des agencements précis selon que le
peintre désire un travail de modeste grandeur ou une oeuvre imposante: chaque
feuille est alors accolée à une ou plusieurs autres, de deux jusqu'à la
cinquantaine.
Ces juxtapositions de
pages engendrent une impression particulière. Comme si le passé se reliait au
présent. En effet, rien de plus ancien que le papier et, par ailleurs, quoi de
plus récent en art que les montages vidéo: or, les agglomérats de folios, de
par leur identique surface rectangulaire, rappellent la forme des écrans de
télé superposés utilisés dans certaines installations.
Et le spectateur est
convié à y regarder des images. Elles sont quelquefois décodables immédiatement
dès qu'elles affichent une ressemblance avec des éléments connus, par exemple,
la célèbre bougie d'Amnesty International. Elles sont, le plus souvent,
mystérieuses, cabalistiques, apparentées au domaine de l'occulte ou à celui d'
une ethnographie inconnue.
Par moments s'identifient donc des éléments familiers.
A d'autres se profilent des signes graphiques réduits à leur signifiant visuel.
Quels qu'ils soient, il apparaît en tout cas qu'il est question d'un univers
organique. Face à la plupart des figures proposées, comment ne pas songer à des
cellules, à des organes, à des virus, à du cartilage.
Végétal, minéral et animal se conjuguent en une fluide concordance.
La perception est à relier
avec les techniques utilisées.
Huiles, encres, cire se mêlent à des pigments acryliques
dont quelques-uns ont l'aspect de l'or ou d'autres métaux, à de la colle et à
des vernis, à du sable de verre. Les couches successives de matières absorbent
ou reflètent la lumière, la phagocytent ou l' irradient.
Cette alchimie savante, où
l'aléatoire se joint à la volonté affirmée d' obtenir des effets diversifiés,
mène à un raffinement tourmenté au sein duquel cohabitent des pulsions vitales,
des fantasmes récurrents auxquels les titres des travaux donnent une dimension
supplémentaire: La musique du désert,
La ronde des insensés, Médium guérisseur ou Comme si la vie venait..
Chaque détail se comporte
à la manière d' une trace, souvent enfouie, prête à sombrer dans l'oubli ou à
émerger au contraire pour imposer sa présence. De même les petits objets
s'avèrent insolites, fragments d'une civilisation onirique.
Une certaine quantité d'entre eux s'apparente également
à l'organique.
Bien entendu, la matière palpable dans sa réalisation tridimensionnelle
accentue nettement le choc émotionnel ressenti par ceux qui regardent. Certes,
nous sommes loin des éléments anatomiques exposés dans le musée forain
Spitzner, cher à Delvaux, mais il y a sans conteste une accointance avec la
férocité affichée par le monde actuel. Des lambeaux de chair, des fragments
d'organes impressionnent mais davantage par le côté allusif que par la
référence scientifique à l'anatomie.
Michel Voiturier
CONTACTEZ
L'ARTISTE
adr:
11, chevet Saint-Pierre
à 7500 Tournai.
Gsm: +32(0)495 92 55 04
e-mail
: rolet.christian@gmail.com
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peintures & dessins
"cosmos"
150x150 cm
2009
"dessin I"
20x20 cm
2009
"dessin II"
20x20 cm
2009
"dessin III"
20 x 20 cm
2009
"dessin IV"
20 x 20 cm
2009
"meduse I gauche"
200x100 2009
"meduse II droite"
200x100 2009
"cyclope I gauche"
210 x 110 cm
2009
"cyclope II droite "
210x110 cm
2009
"ombre projetée I bas"
100x200 cm
2009
"ombre projetée II haut"
100x200 cm
2009
"still life I"
150x150 cm
2009
"still life II"
150x150 cm
2009
"famille recomposée"
160x160 cm
2009
"scène de rue I"
120x120 cm
2009
"scène de rue II"
120x120 cm
2009
"scène de rue 3"
160x160 cm
2009
"suzanne au bain I g"
200x100 cm
2009
"suzanne au bain II dr "
200 x 100 cm
2009
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