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Corinne LECOT
L'homme en marche
L’image photographique peut se concevoir, dans le cas de la « pose », comme « vie maintenue », comme la volonté de perpétuer un mouvement qui au dehors de l’image est irrémédiablement éteint ou, au contraire, la fixation d’un mouvement qui se poursuit hors photographie et qui en est dès lors sa négation. L’image photographique se débat dans une relation paradoxale entre une mort irrémédiable à laquelle la photographie prête vie et une vie toujours en cours qu’elle met à mort. Dans cette relation incertaine de la photographie à la vie et à la mort, le parti pris de Corinne Lecot s’est précisé et affermi au fil des ans pour apparaître à présent on ne peut plus clairement. Après avoir exploré les transferts d’impressions, déjà aussi une dynamique de la composition graphique dans la série « Les Inconnus », la suspension hors de l’espace et du temps ensuite, la « marche » et les « parcours » enfin, s’affirme explicitement la volonté d’un retour à la vie, la prédilection pour l’énergie et le mouvement qui se trouvent par nature figés par l’image photographique. Ce volontarisme en vient à prendre des accents acerbes dans sa série « Like children » qui brocarde de manière acidulée la fiction abrutissante hollywoodienne et ses mythes soigneusement entretenus. Dans un autre registre et de manière résolument positive cette fois, son penchant pour la vie en vient à adopter des accents œcuméniques surprenants dans son triptyque « Les Idoles » où l’humanité se voit appréhendée dans la simplicité de ce mouvement élémentaire qu’est la marche. Ce travail de suspension du temps et de l’espace, cette propension à ouvrir l’imaginaire sur l’existence d’autrui , cette volonté de retourner à la vie, cette énergie qui pousse à prendre sa destinée en main, Corinne Lecot en a décliné les différentes facettes dans son parcours artistique jusqu’à les cristalliser dans ce triptyque dont la portée est ô combien symbolique … Kim Leroy
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La nostalgie du Bonheur
Artistes de la Communauté Française de Belgique |
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